FILARMÓNICA DE BERLÍN:
"Si yo hubiera continuado dirigiendo la Filarmónica de Berlín, entonces la orquesta habría tomado otra dirección.
Karajan hizo de ella una orquesta brillante y lisa, a la manera de las orquestas americanas.
Yo la habría educado en el sonido alemán, en la tradición de Wilhelm Furtwängler."
"Tienen las mejores cuerdas graves del mundo.
En eso se han convertido los conciertos de los berlineses: en conciertos para contrabajos con acompañamiento orquestal."
"¡La Filarmónica de Berlín es una maravillosa orquesta americana! ¡Qué virtuosismo!
Está bien que puedan hacer eso, pero... el amplio sonido de Furtwängler, lo auténticamente alemán... ¿dónde se encuentra eso?"
(Tras casi 40 años, Celibidache volvió a dirigir la Filarmónica de Berlín en 1992, aceptando la invitación de Richard von Weizsäckers.)
"Ni siquiera me invitaron al Centenario, a la celebración de su 100. aniversario.
Eso duele."
"En lo humano fue todo maravilloso. En lo musical, mediocre.
La Filarmónica se halla en una terrible decadencia.
Una orquesta puramente técnica, nada más.
No me apetece hablar más de ello."
"Dirigí la Filarmónica de Berlín sólo por deseo del Presidente de la República.
Vivo en su país. Como su pan. Debo ser agradecido."
FILARMÓNICA DE MUNICH:
"Me gustaría que se hablara de un estilo alemán en la orquesta, y que ese estilo permanezca cuando yo ya no esté."
"La hazaña más hermosa, la más importante que hemos realizado con la Filarmónica de Munich es que han vuelto a ser músicos alemanes."
"No existe en el mundo otra orquesta que pueda tocar tan "camerísticamente" como la Filarmónica de Munich."
"Me vi enfrentado a una reducción de plantilla en la orquesta, con el siguiente leitmotiv: "¿Qué manos ya no son indispensables?".
Pero me es imposible prescindir de gente por cuya educación yo he luchado."
"Cuando se tiene hambre, no es necesario comer dos veces.
Yo tengo una orquesta, la Filarmónica de Munich, que puede realizar todo lo que pienso.
¿Por qué debería entonces cambiar de orquesta?
Todo lo que quiero, me lo ofrecen ellos.
No tengo ganas de probar otra cosa."
"Puedo decir que existe una relación única entre los músicos y yo, y eso me pone muy contento.
Y no es teatro cuando después de un concierto recibo el aplauso en medio de los músicos, y no en el podium."
"Los últimos trece años nos han ofrecido éxitos espectaculares, pero no sólo yo soy el responsable.
Fue un esfuerzo común, y es un premio común.
Munich es la confirmación de mi sospecha de que Alemania aún tiene algo que decir en lo musical.
América está en bancarrota, Francia está muerta.
Me decidí por el cielo alemán y es maravillosa la manera en que el estado alemán ha pensado en mí."
(Junio de 1991)
"Ninguna otra orquesta alemana toca con tanta claridad y a la vez con tanta sensibilidad...
No saben lo que significa el virtuosismo por amor del virtuosismo.
Su sonido nace de la melodía, de la armonía y del discurrir de la forma."
ORQUESTA SINFÓNICA DE LA RADIO DE COPENHAGE & ESTOCOLMO:
"Amables, e incluso a veces muy amables, criminales que hacen sus trapicheos y malvenden música como otros malvenden cigarrillos y papel higiénico.
El milagro de la música no les roza jamás."
ORQUESTA SINFÓNICA DE LA RADIO DE STUTTGART:
"¿Cómo puede ser que en Stuttgart toquen tan bien?
Todo consiste en un rasgo humano, muy saludable por lo demás: el entusiasmo, el respeto, el trabajo.
Y no les estoy regalando nada."
FILARMÓNICA DE VIENA:
"Mediocridad.
Ni idea de los procesos vivos en la música, del tejido temático, de las estructuras.
Mucho puré y todo en mezzoforte.
Compota."
"Una vez se me ocurrió criticar a los primeros violines.
Y los de la orquesta me responden que deje a los primeros violines tocar bien alto.
Hacer música con el intestino gordo, cuando lo que se requiere es nariz.
"¿Existe la estupidez musical?" pregunto.
"También he dirigido a la Filarmónica de Viena.
Una orquesta mediocre, no la entiendo. Son un mezzoforte.
No comprenden qué es estructura, cuál es el orden natural de los instrumentos, cómo es el sonido.
Lo peor de todo es que no tienen ningún interés.
Imagínese, es una orquesta en la que los recortes en las sinfonías de Mozart están legalizados. ¡En Mozart!
Y una orquesta así toca con un reconocido director 20 sinfonías de Mozart.
Y el director no abre la boca ni una vez."
ORQUESTAS AMERICANAS:
"Como las salas de concierto siempre están llenas, las orquestas en América deben tocar más. Y ensayar lo menos posible.
Consecuencia: el ritual se ha reducido ahora a dos ensayos por programa, da igual lo que toquen.
En América no le dan a uno más de dos ensayos: una estandarización de la estupidez, de la falta de musicalidad y del acomodamiento."
jueves, 25 de febrero de 2010
PARA FRAN: CELIBIDACHE 12. SOBRE LOS DISCOS.
"Si hemos llegado al punto en el que coleccionamos experiencias musicales sobre todo a través del mundo virtual del disco... es que nos hemos alejado mucho de la verdad."
""El disco es onanismo. Un placer sustituto.
En la cama, cualquiera puede sentir que el original permanece inalcanzable."
"Me niego a vender mierda, y a vivir de mierda vendida."
"¡Cantar por las mañanas en el baño, de pura alegría, o llorar con música porque tu esposa no llega a casa, es directo, es auténtico!
Pero ya nadie lo hace.
Ahora se pone un disco y se deja que otro llore por nosotros."
"Uno que mientras se afeita silba "La Macarena" se halla más cerca de la música que el que se pone un disco de Beethoven."
"Pastel sonoro.
Basura.
Masturbación."
"La música nace del instante, y el instante ni es reproducible ni es fijable."
"Un disco es una pálida fotografía de un paisaje extremadamente vivo."
"Si usted va a poner un disco, aunque sea uno mío, una grabación de la radio... me largo.
Hasta tal punto me resulta una tortura."
"La acústica es un instrumento que da forma.
Por eso un disco supone la destrucción de la música, pues no la podemos oír con la misma acústica en la que fue producida."
"¿Por qué me mantengo alejado del disco?
Porque el espacio musical no es reproducible...
El disco no lo puede restituir.
¿Acaso oye usted el disco con la misma acústica en la que fue grabado? ¡Por supuesto que no!
Usted se simplemente engulle lo que el técnico de sonido Tal ha masticado para usted.
Así es como se destruye lo fundamental, lo vivo en la música, lo único, lo irrepetible."
""El disco es onanismo. Un placer sustituto.
En la cama, cualquiera puede sentir que el original permanece inalcanzable."
"Me niego a vender mierda, y a vivir de mierda vendida."
"¡Cantar por las mañanas en el baño, de pura alegría, o llorar con música porque tu esposa no llega a casa, es directo, es auténtico!
Pero ya nadie lo hace.
Ahora se pone un disco y se deja que otro llore por nosotros."
"Uno que mientras se afeita silba "La Macarena" se halla más cerca de la música que el que se pone un disco de Beethoven."
"Pastel sonoro.
Basura.
Masturbación."
"La música nace del instante, y el instante ni es reproducible ni es fijable."
"Un disco es una pálida fotografía de un paisaje extremadamente vivo."
"Si usted va a poner un disco, aunque sea uno mío, una grabación de la radio... me largo.
Hasta tal punto me resulta una tortura."
"La acústica es un instrumento que da forma.
Por eso un disco supone la destrucción de la música, pues no la podemos oír con la misma acústica en la que fue producida."
"¿Por qué me mantengo alejado del disco?
Porque el espacio musical no es reproducible...
El disco no lo puede restituir.
¿Acaso oye usted el disco con la misma acústica en la que fue grabado? ¡Por supuesto que no!
Usted se simplemente engulle lo que el técnico de sonido Tal ha masticado para usted.
Así es como se destruye lo fundamental, lo vivo en la música, lo único, lo irrepetible."
PARA FRAN: CELIBIDACHE 11. SOBRE DIOS.
"No existe ninguna religión verdadera o falsa.
Pero, por favor, practique una, sea la que sea!
Todo lo que los humanos toman por Dios, no tiene nada que ver con Dios.
Dios no es ninguna idea.
Hay que dejar de intentar explicar lo inexplicable.
¡Ese terrorismo del pensamiento!"
"Cuando era joven, había algo sacerdotal en mí.
Uno de mis deseos era ser cura en una iglesia protestante en Noruega, para poder reunirme con los feligreses en la misa de los domingos.
Ésos eran mis sueños."
"Me interesan mucho las doctrinas espirituales de Asia.
Soy budista zen practicante, y a esta disposición interior debo agradecerle el haber eliminado cualquier forma de duda en mí."
"He hallado la absoluta paz.
Ya nadie me puede utilizar como diana.
Las balas rebotan."
"Lo único que puedo decir es que sin el zen, jamás habría descubierto este increíble principio: que en el comenzamiento está el fin.
La música no es otra cosa que la materialización de este principio."
"Para nosotros los europeos, la cuestión que plantea el zen es difícil de entender.
Cuando el alumno pregunta:
-¿Qué se esconde detrás del pensamiento?
la respuesta del patriarca es:
-La realidad.
Real es aquello que siempre existe.
Yo, en tanto que hombre, soy efímero, pero no todo en mí es efímero.
Si no, la realidad no tendría ningún sentido."
"Si yo tuviera en la vida la seguridad que tengo en el terreno de lo musical, otro gallo cantaría. Pero no la tengo.
Descubrí demasiado tarde el amor a Dios."
"Si actualmente mi manera de pensar no es intelectual, ello debo agradecérselo a Bante, mi primer maestro.
Me he dado cuenta de que nos esforzamos en cosas que no darán ningún resultado.
En la bondad, en la participación del dolor ajeno, podemos alcanzar mucho más de lo que en nuestro día a día ofrecemos.
Él me influyó y me enseñó que lo único realmente bueno que debo disfrutar ilimitadamente es la libertad."
Pero, por favor, practique una, sea la que sea!
Todo lo que los humanos toman por Dios, no tiene nada que ver con Dios.
Dios no es ninguna idea.
Hay que dejar de intentar explicar lo inexplicable.
¡Ese terrorismo del pensamiento!"
"Cuando era joven, había algo sacerdotal en mí.
Uno de mis deseos era ser cura en una iglesia protestante en Noruega, para poder reunirme con los feligreses en la misa de los domingos.
Ésos eran mis sueños."
"Me interesan mucho las doctrinas espirituales de Asia.
Soy budista zen practicante, y a esta disposición interior debo agradecerle el haber eliminado cualquier forma de duda en mí."
"He hallado la absoluta paz.
Ya nadie me puede utilizar como diana.
Las balas rebotan."
"Lo único que puedo decir es que sin el zen, jamás habría descubierto este increíble principio: que en el comenzamiento está el fin.
La música no es otra cosa que la materialización de este principio."
"Para nosotros los europeos, la cuestión que plantea el zen es difícil de entender.
Cuando el alumno pregunta:
-¿Qué se esconde detrás del pensamiento?
la respuesta del patriarca es:
-La realidad.
Real es aquello que siempre existe.
Yo, en tanto que hombre, soy efímero, pero no todo en mí es efímero.
Si no, la realidad no tendría ningún sentido."
"Si yo tuviera en la vida la seguridad que tengo en el terreno de lo musical, otro gallo cantaría. Pero no la tengo.
Descubrí demasiado tarde el amor a Dios."
"Si actualmente mi manera de pensar no es intelectual, ello debo agradecérselo a Bante, mi primer maestro.
Me he dado cuenta de que nos esforzamos en cosas que no darán ningún resultado.
En la bondad, en la participación del dolor ajeno, podemos alcanzar mucho más de lo que en nuestro día a día ofrecemos.
Él me influyó y me enseñó que lo único realmente bueno que debo disfrutar ilimitadamente es la libertad."
miércoles, 24 de febrero de 2010
PARA FRAN: CELIBIDACHE 10. SOBRE LOS CRÍTICOS.
"Son todos nulidades."
"Nada es peor que analfabetos capaces de escribir y de leer."
"Cuando un crítico no tiene ni idea de lo que tiene que criticar, entonces escribe algo así como que "faltaba la gran línea"...
Qué sinvergüenza.
¿Cómo de grande o de pequenya tiene que ser la línea para que pueda entrar en su cabecita?"
"En lo referente a los críticos alemanes, a mayor intelecto, más idiotas son."
"Tiene un gran corazón, pero desgraciadamente un periódico pequeño."
(Sobre una periodista que lo adoraba.)
"Qué es lo que transmite un director?
Impulsos y su disolución.
No el tempo, como creen esos pobres críticos, sino: cuánto impulso y cuánta disolución...
Y ninguno se ha enterado aún.
Y encima quieren escribir recensiones y decidir quién es buen director y quién no?
Vamos, hombre."
"¿Crítico?
Un oficio de parásitos que no tiene ninguna razón de ser."
"Nada es peor que analfabetos capaces de escribir y de leer."
"Cuando un crítico no tiene ni idea de lo que tiene que criticar, entonces escribe algo así como que "faltaba la gran línea"...
Qué sinvergüenza.
¿Cómo de grande o de pequenya tiene que ser la línea para que pueda entrar en su cabecita?"
"En lo referente a los críticos alemanes, a mayor intelecto, más idiotas son."
"Tiene un gran corazón, pero desgraciadamente un periódico pequeño."
(Sobre una periodista que lo adoraba.)
"Qué es lo que transmite un director?
Impulsos y su disolución.
No el tempo, como creen esos pobres críticos, sino: cuánto impulso y cuánta disolución...
Y ninguno se ha enterado aún.
Y encima quieren escribir recensiones y decidir quién es buen director y quién no?
Vamos, hombre."
"¿Crítico?
Un oficio de parásitos que no tiene ninguna razón de ser."
PARA FRAN: CELIBIDACHE 9. SOBRE ESTO Y AQUELLO.
"La mentira no es lo contrario de la verdad.
La mentira excluye la verdad."
"La música no se puede hacer según un contrato.
Debe poder ser hecha incluso sin dinero.
Y sin embargo, tenemos que vivir bien..."
"El sonido conduce la belleza hacia la verdad."
"Si todo es relativo, también es relativo el principio de que todo es relativo. Lo contrario es cierto: todo es absoluto. Todo es único. Tú eres único."
"Adoro a los berlineses. Me tocó vivir con ellos tiempos penosos y no puedo imaginarme un pueblo mejor. Durante la guerra compartieron hasta el último trozo de pan conmigo. Eso es único.
¿Qué era yo en 1944? Un asqueroso rumano.
Pero, en un momento en que todo era cuestión de vida o muerte, ellos me acogieron, me lavaron y me dieron de comer."
SOBRE LA ÓPERA:
"Parloteo, hija bastarda del Arte."
"La ópera, esa incompatibilidad de palabra y música, siempre me fue ajena.
Nunca me interesó, en absoluto."
"Si me condenaran a cinco años de cárcel, pensaría en las cuatro horas que dura "Tristan e Isolda" y me iría a la cárcel de cabeza."
SOBRE THEODOR W. ADORNO:
"El charlatán más inteligente de la historia de la música."
SOBRE LOS HEREDEROS DE ADORNO:
"Gentes que cultivan la sociología de la música, y que sin embargo se sienten excedidos cuando deben señalar el punto culminante de una canción popular."
La mentira excluye la verdad."
"La música no se puede hacer según un contrato.
Debe poder ser hecha incluso sin dinero.
Y sin embargo, tenemos que vivir bien..."
"El sonido conduce la belleza hacia la verdad."
"Si todo es relativo, también es relativo el principio de que todo es relativo. Lo contrario es cierto: todo es absoluto. Todo es único. Tú eres único."
"Adoro a los berlineses. Me tocó vivir con ellos tiempos penosos y no puedo imaginarme un pueblo mejor. Durante la guerra compartieron hasta el último trozo de pan conmigo. Eso es único.
¿Qué era yo en 1944? Un asqueroso rumano.
Pero, en un momento en que todo era cuestión de vida o muerte, ellos me acogieron, me lavaron y me dieron de comer."
SOBRE LA ÓPERA:
"Parloteo, hija bastarda del Arte."
"La ópera, esa incompatibilidad de palabra y música, siempre me fue ajena.
Nunca me interesó, en absoluto."
"Si me condenaran a cinco años de cárcel, pensaría en las cuatro horas que dura "Tristan e Isolda" y me iría a la cárcel de cabeza."
SOBRE THEODOR W. ADORNO:
"El charlatán más inteligente de la historia de la música."
SOBRE LOS HEREDEROS DE ADORNO:
"Gentes que cultivan la sociología de la música, y que sin embargo se sienten excedidos cuando deben señalar el punto culminante de una canción popular."
lunes, 15 de febrero de 2010
PARA FRAN: CELIBIDACHE 8. SOBRE FURTWÄNGLER.
"Lo más sagrado de mis recuerdos."
"Yo no pretendía ser el heredero de Furtwängler.
Pues nadie puede serlo."
"Excepto de Furtwängler, nunca aprendí nada de ningún director."
"Es el único director que podía hacer plausible cualquier tempo, incluso el equivocado."
"Tenía mucho carácter, era inestable, lunático.
No podía soportar que otros fueran capaces también de hacer algo.
Pero no estaba obsesionado con su ego."
"Dios mío, cómo me alegraría que Furtwängler viviera y le enseñara al mundo lo que es un tempo amplio.
Le torturaron toda su vida: "¡Tempi demasiado amplios!"
¿Y quiénes lo decían?
Capullos, que solo pillaban un tercio de lo que ocurre en el escenario."
"De él provienen mis más profundos conocimientos musicales.
Una vez le pregunté:
- Herr Doktor... este tempo de aquí... ¿cómo hay que hacerlo?
Y me responde:
- Pues depende de cómo suene.
Fue una iluminación.
Es decir, no existe un tempo físico capaz de ser medido por un metrónomo.
Si hay riqueza en el sonido, si su multiplicidad es enorme, necesitaré mucho tiempo para poder hacer con ello un todo coherente."
"El único director en la historia de la música que supo relacionar la totalidad de los fenómenos que suceden simultáneamente en el plano vertical con el flujo horizontal o tempo... ése fue Wilhelm Furtwängler.
A menudo no era exacto, pero nunca dejó de experimentar."
"Fue una obligación moral, e incluso una obviedad, dirigir la Filarmónica sólo hasta el día en que Furtwängler, definitivamente desnazificado, pudiera retornar al sitio que le pertenecía."
"Luché como un loco para que Furtwängler fuera desnazificado.
Y fue un orgullo poder decirle: "Herr Doktor, ésta es su orquesta."
Nunca tuve la intención de hacerle la competencia, en la vida."
"Yo no pretendía ser el heredero de Furtwängler.
Pues nadie puede serlo."
"Excepto de Furtwängler, nunca aprendí nada de ningún director."
"Es el único director que podía hacer plausible cualquier tempo, incluso el equivocado."
"Tenía mucho carácter, era inestable, lunático.
No podía soportar que otros fueran capaces también de hacer algo.
Pero no estaba obsesionado con su ego."
"Dios mío, cómo me alegraría que Furtwängler viviera y le enseñara al mundo lo que es un tempo amplio.
Le torturaron toda su vida: "¡Tempi demasiado amplios!"
¿Y quiénes lo decían?
Capullos, que solo pillaban un tercio de lo que ocurre en el escenario."
"De él provienen mis más profundos conocimientos musicales.
Una vez le pregunté:
- Herr Doktor... este tempo de aquí... ¿cómo hay que hacerlo?
Y me responde:
- Pues depende de cómo suene.
Fue una iluminación.
Es decir, no existe un tempo físico capaz de ser medido por un metrónomo.
Si hay riqueza en el sonido, si su multiplicidad es enorme, necesitaré mucho tiempo para poder hacer con ello un todo coherente."
"El único director en la historia de la música que supo relacionar la totalidad de los fenómenos que suceden simultáneamente en el plano vertical con el flujo horizontal o tempo... ése fue Wilhelm Furtwängler.
A menudo no era exacto, pero nunca dejó de experimentar."
"Fue una obligación moral, e incluso una obviedad, dirigir la Filarmónica sólo hasta el día en que Furtwängler, definitivamente desnazificado, pudiera retornar al sitio que le pertenecía."
"Luché como un loco para que Furtwängler fuera desnazificado.
Y fue un orgullo poder decirle: "Herr Doktor, ésta es su orquesta."
Nunca tuve la intención de hacerle la competencia, en la vida."
sábado, 6 de febrero de 2010
PARA FRAN: CELIBIDACHE 7. SOBRE BRUCKNER
"Que haya existido Bruckner es el mayor regalo que me ha hecho Dios."
"Lo que uno aprecia en Bruckner no es su música, sino lo que sus sonidos dejan en ti, algo que no se puede entender ni definir."
"Fue el mayor sinfonista de todos los tiempos. Nadie ha penetrado tan profundamente en el cosmos como Bruckner, con su capacidad de relacionar sonidos."
"Al final de una sinfonía de Bruckner experimentamos un sentimiento de perfección: el sentimiento de haber pasado por todo."
"La octava de Bruckner es la mejor lección para el hombre que aún está encadenado a su ego."
"Aunque él no podía oír sus propias obras, instrumentó genialmente. Aquél que puede extraer música del más amusical de los instrumentos, el órgano, ése dominará todos los instrumentos."
"Si tan sólo hubiera podido escuchar, aunque fuera una vez, todo lo que había escrito!"
"La octava de Bruckner es la corona de la literatura sinfónica."
"Para cualquier persona, el tiempo es lo que viene después del principio. Para Bruckner, es lo que viene después del fin.
Sus apoteósicos finales, su esperanza en otro mundo, su esperanza en la salvación, en volver a sumergirse en la luz... eso no se encuentra en ningún otro sitio."
"Para poder dejar que nazca el cosmos musical de Bruckner, para permitir que florezca toda la variedad de voces y de fenómenos acústicos... amplios tempi son la condición sine qua non."
"Si me preguntáis si entiendo a Bruckner, la respuesta es: sí.
Pero ¿y qué?
El mundo no se rige según mis criterios. Al contrario. Lucha con gran pasión contra todo lo que aprecio en la música."
"¿La tradición de Bruckner? Yo lo llamaría "crimen cultural".
¿Los directores de Bruckner? Ellos son los autores del crimen.
Hay supuestos directores de Bruckner que en su vida han dirigido una sinfonía de Bruckner.
Estos embaucadores no han entendido nada de Bruckner. Me pregunto si Bruckner ha sido interpretado ni siquiera una vez."
"Bruckner es todavía muy difícil para usted. Debe ensanchar su conciencia: si usted desea hacer una tortilla con huevos de dinosaurio, en vez de con los típicos huevos de gallina, lo tendrá difícil si utiliza una sartén pequeña...
¡Se necesita algo mucho más amplio!"
"¡Queremos mostrarle al mundo lo que es un coro!
¡Cantamos en St. Florian!
¡No existe un honor mayor!
¡Por favor, piensen en lo que están haciendo!"
(Durante un ensayo en Munich, febrero de 1990)
(Raul: Probablemente durante el Te Deum, no? Pues no hay coros en sus sinfonías, que yo recuerde.)
"Este hombre vivió muy solo durante toda su vida.
Que haya sido capaz de imaginar tanta belleza es su respuesta más allá de la muerte."
"Sigo pensando que es un regalo del destino poder vivir en el tiempo en el que Bruckner fue descubierto."
"Lo que uno aprecia en Bruckner no es su música, sino lo que sus sonidos dejan en ti, algo que no se puede entender ni definir."
"Fue el mayor sinfonista de todos los tiempos. Nadie ha penetrado tan profundamente en el cosmos como Bruckner, con su capacidad de relacionar sonidos."
"Al final de una sinfonía de Bruckner experimentamos un sentimiento de perfección: el sentimiento de haber pasado por todo."
"La octava de Bruckner es la mejor lección para el hombre que aún está encadenado a su ego."
"Aunque él no podía oír sus propias obras, instrumentó genialmente. Aquél que puede extraer música del más amusical de los instrumentos, el órgano, ése dominará todos los instrumentos."
"Si tan sólo hubiera podido escuchar, aunque fuera una vez, todo lo que había escrito!"
"La octava de Bruckner es la corona de la literatura sinfónica."
"Para cualquier persona, el tiempo es lo que viene después del principio. Para Bruckner, es lo que viene después del fin.
Sus apoteósicos finales, su esperanza en otro mundo, su esperanza en la salvación, en volver a sumergirse en la luz... eso no se encuentra en ningún otro sitio."
"Para poder dejar que nazca el cosmos musical de Bruckner, para permitir que florezca toda la variedad de voces y de fenómenos acústicos... amplios tempi son la condición sine qua non."
"Si me preguntáis si entiendo a Bruckner, la respuesta es: sí.
Pero ¿y qué?
El mundo no se rige según mis criterios. Al contrario. Lucha con gran pasión contra todo lo que aprecio en la música."
"¿La tradición de Bruckner? Yo lo llamaría "crimen cultural".
¿Los directores de Bruckner? Ellos son los autores del crimen.
Hay supuestos directores de Bruckner que en su vida han dirigido una sinfonía de Bruckner.
Estos embaucadores no han entendido nada de Bruckner. Me pregunto si Bruckner ha sido interpretado ni siquiera una vez."
"Bruckner es todavía muy difícil para usted. Debe ensanchar su conciencia: si usted desea hacer una tortilla con huevos de dinosaurio, en vez de con los típicos huevos de gallina, lo tendrá difícil si utiliza una sartén pequeña...
¡Se necesita algo mucho más amplio!"
"¡Queremos mostrarle al mundo lo que es un coro!
¡Cantamos en St. Florian!
¡No existe un honor mayor!
¡Por favor, piensen en lo que están haciendo!"
(Durante un ensayo en Munich, febrero de 1990)
(Raul: Probablemente durante el Te Deum, no? Pues no hay coros en sus sinfonías, que yo recuerde.)
"Este hombre vivió muy solo durante toda su vida.
Que haya sido capaz de imaginar tanta belleza es su respuesta más allá de la muerte."
"Sigo pensando que es un regalo del destino poder vivir en el tiempo en el que Bruckner fue descubierto."
MALLARMÉ
Brise Marine
La chair est triste, hélas! et j’ai lu tous les livres.
Fuir! là-bas fuir! Je sens que des oiseaux sont ivres
D’être parmi l’écume inconnue et les cieux!
Rien, ni les vieux jardins reflétés par les yeux
Ne retiendra ce cœur qui dans la mer se trempe
O nuits! ni la clarté déserte de ma lampe
Sur le vide papier que la blancheur défend
Et ni la jeune femme allaitant son enfant.
Je partirai! Steamer balançant ta mâture,
Lève l’ancre pour une exotique nature!
Un Ennui, désolé par les cruels espoirs,
Croit encore à l’adieu suprême des mouchoirs!
Et, peut-être, les mâts, invitant les orages
Sont-ils de ceux qu’un vent penche sur les naufrages
Perdus, sans mâts, sans mâts, ni fertiles îlots…
Mais, ô mon cœur, entends le chant des matelots!
La chair est triste, hélas! et j’ai lu tous les livres.
Fuir! là-bas fuir! Je sens que des oiseaux sont ivres
D’être parmi l’écume inconnue et les cieux!
Rien, ni les vieux jardins reflétés par les yeux
Ne retiendra ce cœur qui dans la mer se trempe
O nuits! ni la clarté déserte de ma lampe
Sur le vide papier que la blancheur défend
Et ni la jeune femme allaitant son enfant.
Je partirai! Steamer balançant ta mâture,
Lève l’ancre pour une exotique nature!
Un Ennui, désolé par les cruels espoirs,
Croit encore à l’adieu suprême des mouchoirs!
Et, peut-être, les mâts, invitant les orages
Sont-ils de ceux qu’un vent penche sur les naufrages
Perdus, sans mâts, sans mâts, ni fertiles îlots…
Mais, ô mon cœur, entends le chant des matelots!
SHAKESPEARE
Sonnet 30
When to the sessions of sweet silent thought
I summon up remembrance of things past,
I sigh the lack of many a thing I sought,
And with old woes new wail my dear time's waste:
Then can I drown an eye, unused to flow,
For precious friends hid in death's dateless night,
And weep afresh love's long since cancell'd woe,
And moan the expense of many a vanish'd sight:
Then can I grieve at grievances foregone,
And heavily from woe to woe tell o'er
The sad account of fore-bemoaned moan,
Which I new pay as if not paid before.
But if the while I think on thee, dear friend,
All losses are restored and sorrows end.
When to the sessions of sweet silent thought
I summon up remembrance of things past,
I sigh the lack of many a thing I sought,
And with old woes new wail my dear time's waste:
Then can I drown an eye, unused to flow,
For precious friends hid in death's dateless night,
And weep afresh love's long since cancell'd woe,
And moan the expense of many a vanish'd sight:
Then can I grieve at grievances foregone,
And heavily from woe to woe tell o'er
The sad account of fore-bemoaned moan,
Which I new pay as if not paid before.
But if the while I think on thee, dear friend,
All losses are restored and sorrows end.
RIMBAUD
C'est le repos éclairé, ni fièvre ni langueur, sur le lit ou sur le pré.
C'est l'ami ni ardent ni faible. L'ami.
C'est l'aimée ni tourmentante ni tourmentée. L'aimée.
L'air et le monde point cherchés. La vie.
- Etait-ce donc ceci?
- Et le rêve fraîchit.
It is a repose in the light, neither fever nor langour, on the bed or on the meadow.
It is the friend neither violent nor weak. The friend.
It is the beloved neither tormenting nor tormented. The beloved.
Air and the world not sought. Life.
- Was it really this?
- And the dream grew cold.
C'est l'ami ni ardent ni faible. L'ami.
C'est l'aimée ni tourmentante ni tourmentée. L'aimée.
L'air et le monde point cherchés. La vie.
- Etait-ce donc ceci?
- Et le rêve fraîchit.
It is a repose in the light, neither fever nor langour, on the bed or on the meadow.
It is the friend neither violent nor weak. The friend.
It is the beloved neither tormenting nor tormented. The beloved.
Air and the world not sought. Life.
- Was it really this?
- And the dream grew cold.
viernes, 5 de febrero de 2010
MY CLASSICAL MUSIC TAROT
These are my choices for the Major Arcana:
0 The Fool SCHUBERT / STRAVINSKY
http://www.youtube.com/watch?v=o9Ak7Tk9B3s
1 The Magician DEBUSSY
http://www.youtube.com/watch?v=hZme3RghMaI&feature=related
2 The High Priestess VIVALDI
http://www.youtube.com/watch?v=UXDnKx5tuMY
3 The Empress TSCHAIKOWSKY
http://www.youtube.com/watch?v=kG0jMkoKLJo
4 The Emperor HÄNDEL
http://www.youtube.com/watch?v=AImvk6UrnqI
5 The Hierophant BACH
http://www.youtube.com/watch?v=C93x--F4grU&feature=related
6 The Lovers STRAUSS
http://www.youtube.com/watch?v=0tii9Hv3O_U&feature=PlayList&p= 0A66172094AEA0E6&playnext=1&playnext_from=PL&index=38
7 The Chariot DVORÁK
http://www.youtube.com/watch?v=1JBn2mDvLgY&feature=related
8 Strength BRAHMS
http://www.youtube.com/watch?v=95Ka3byE-Mk
9 The Hermit RAVEL
http://www.youtube.com/watch?v=PuFwt66Vr6U
10 Wheel of Fortune SCHUMANN
http://www.youtube.com/watch?v=vQZ6HcLJC_s&feature=related
11 Justice BRUCKNER
http://www.youtube.com/watch?v=iSC5Kjq4aIw
12 The Hanged Man WOLF
http://www.youtube.com/watch?v=s84ysVUj6FQ
13 The Death WAGNER
http://www.youtube.com/watch?v=gHiB07vzQgo&feature=related
14 Temperance GLUCK
http://www.youtube.com/watch?v=xTZgMQ7TVes&feature=PlayList&p= 884306D0D52B977C&playnext=1&playnext_from=PL&index=2
15 The Devil MUSSORGSKY
http://www.youtube.com/watch?v=Rrk0z4R1GA0
16 The Tower SCHÖNBERG
http://www.youtube.com/watch?v=YMMPrglHLuw
17 The Star CHOPIN
http://www.youtube.com/watch?v=2WpDH5zbhIk
18 The Moon MAHLER
http://www.youtube.com/watch?v=77PUgztI0Q0
19 The Sun HAYDN
http://www.youtube.com/watch?v=lgU9DwHq8CE&feature=related
20 Judgement BEETHOVEN
http://www.youtube.com/watch?v=EOpA18uqziQ
21 The World MOZART
http://www.youtube.com/watch?v=5HBY4S09aMI
0 The Fool SCHUBERT / STRAVINSKY
http://www.youtube.com/watch?v=o9Ak7Tk9B3s
1 The Magician DEBUSSY
http://www.youtube.com/watch?v=hZme3RghMaI&feature=related
2 The High Priestess VIVALDI
http://www.youtube.com/watch?v=UXDnKx5tuMY
3 The Empress TSCHAIKOWSKY
http://www.youtube.com/watch?v=kG0jMkoKLJo
4 The Emperor HÄNDEL
http://www.youtube.com/watch?v=AImvk6UrnqI
5 The Hierophant BACH
http://www.youtube.com/watch?v=C93x--F4grU&feature=related
6 The Lovers STRAUSS
http://www.youtube.com/watch?v=0tii9Hv3O_U&feature=PlayList&p= 0A66172094AEA0E6&playnext=1&playnext_from=PL&index=38
7 The Chariot DVORÁK
http://www.youtube.com/watch?v=1JBn2mDvLgY&feature=related
8 Strength BRAHMS
http://www.youtube.com/watch?v=95Ka3byE-Mk
9 The Hermit RAVEL
http://www.youtube.com/watch?v=PuFwt66Vr6U
10 Wheel of Fortune SCHUMANN
http://www.youtube.com/watch?v=vQZ6HcLJC_s&feature=related
11 Justice BRUCKNER
http://www.youtube.com/watch?v=iSC5Kjq4aIw
12 The Hanged Man WOLF
http://www.youtube.com/watch?v=s84ysVUj6FQ
13 The Death WAGNER
http://www.youtube.com/watch?v=gHiB07vzQgo&feature=related
14 Temperance GLUCK
http://www.youtube.com/watch?v=xTZgMQ7TVes&feature=PlayList&p= 884306D0D52B977C&playnext=1&playnext_from=PL&index=2
15 The Devil MUSSORGSKY
http://www.youtube.com/watch?v=Rrk0z4R1GA0
16 The Tower SCHÖNBERG
http://www.youtube.com/watch?v=YMMPrglHLuw
17 The Star CHOPIN
http://www.youtube.com/watch?v=2WpDH5zbhIk
18 The Moon MAHLER
http://www.youtube.com/watch?v=77PUgztI0Q0
19 The Sun HAYDN
http://www.youtube.com/watch?v=lgU9DwHq8CE&feature=related
20 Judgement BEETHOVEN
http://www.youtube.com/watch?v=EOpA18uqziQ
21 The World MOZART
http://www.youtube.com/watch?v=5HBY4S09aMI
lunes, 1 de febrero de 2010
SOME OF MY FAVOURTIE RECORDINGS OF BELOVED OPERAS:
Pelleas et Mélisande (Debussy) Micheau, Maurane, Depraz, Gorr.
Jean Fournet.
Der Rosenkavalier (Strauss) Schwarzkopf, Ludwig, Edelmann.
Herbert von Karajan.
I Puritani (Bellini) Caballé, Kraus, Manuguerra, Hamari.
Riccardo Muti.
Die Zauberflöte (Mozart) Wunderlich, Lear, Fischer-Dieskau, Peters, Franz Crass.
Karl Böhm.
L´Orfeo (Monteverdi) Equiluz, van Egmond, Berberian, Rogers, Hansmann.
Nikolaus Harnoncourt.
Tristan und Isolde (Wagner) Price, Kollo, Fassbaender, Fischer-Dieskau.
Carlos Kleiber.
Don Giovanni (Mozart) Ghiaurov, Ludwig, Watson, Gedda, Freni.
Otto Klemperer.
Norma (Bellini) Callas, Filipeschi, Stignani
Tullio Serafin.
La Traviata (Verdi) Caballé, Bergonzi, Milnes.
Georges Pretre.
Elektra (Strauss) Borkh, Madeira, Schech, Fischer-Dieskau.
Karl Böhm.
Castor et Pollux (Rameau) Jeffes, Huttenlocher, Smith.
Charles Farncombe.
Il Tabarro (Puccini) Tebaldi, del Monaco, Merrill.
Lamberto Gardelli.
Giulio Cesare (Händel) Marijana Mijanovic, Magdalena Kozena, Anne Sofie von Otter, Charlotte Hellekant, Bejun Mehta.
Marc Minkowksi.
Der Freischütz (Weber) Janowitz, Schreier, Mathis.
Carlos Kleiber
Boris Godunov (Mussorgsky) Nikolai Putilin, Olga Trifonova, Zlata Bulycheva, Viktor Lutsuk, Nikolai Ohotnikov, Konstantin Pluzhnikov, Vassily Gerello.
Valery Gergiev.
Madama Butterfly (Puccini) Freni, Carreras, Pons, Berganza.
Giuseppe Sinopoli.
Hippolyte et Aricie (Rameau) Jean-Paul Fouchecourt, Veronique Gens, Bernarda Fink, Laurent Naouri, Annick Massis.
Marc Minkowski.
Cosi fan Tutte (Mozart) Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Rolando Panerai, Sesto Bruscantini
Philharmonia Orchestra
Herbert von Karajan.
Le Nozze di Figaro (Mozart) Lisa della Casa, Hilde Gueden, Suzanne Danco, Alfred Poell, Cesare Siepi
Vienna Philharmonic Orchestra
Erich Kleiber.
And these are some recommendations:
Manon (Massenet) De los Ángeles, Gay, Borthayre—
Monteux EMI 1956
Les Troyens (Berlioz) Ferrer, Giraudeau, Cambon—
Beecham BBC Live 1947
Der Rosenkavalier (Strauss) Reining, Güden, Novotná, Prohaska—
Szell Salzburg Live 1949
Yevgyenyi Onyegin (Tchaikovsky) Tomova-Sintow, Gedda, Mazurok, Ghiuselev—
Tchakarov Sony 1988
Pikovaya Dama (Tchaikovsky) Evstatieva, Ochman, Mazurok—
Tchakarov Sony 1990
Lucia di Lammermoor (Donizetti) Sutherland, Pavarotti, Milnes, Ghiaurov—
Bonynge Decca 1974
Roberto Devereux (Donizetti) Leyla Gencer, Cappuccilli—
Gavazzeni La Fenice Live 1964
Roméo et Juliette (Gounod) Gall, Affre, Boyer, Journet—
Ruhlmann Pathé 1912
Le roi Arthus (Chausson) Teresa Zylis-Gara, Gino Quilico, Gösta Winbergh, René Massis, Gilles Cachemaille —Nouvel Orchestre Philharmonique et Chœurs de Radio France:
Armin Jordan.
Erato 1987
Ariane et Barbe-Bleue (Paul Dukas) Katherine Ciesinski, Gabriel Bacquier, Anne-Marie Blanzat—
Armin Jordan.
Erato 1991
Padmâvatî (Albert Roussel) Marylin Horne, Jane Berbié Nicolai Gedda, Charles Burles, José Van Dam—
Michel Plasson
EMI 1993
Les Aventures du Roi Pausole (Arthur Honegger) Gabriel Bacquier, Brigitte Fournier, Bernadette Antoine, Rachel Yakar, Michel Sénéchal—Mario Venzago
Musiques Suisses 1993
Les Huguenots (Meyerbeer) Françoise Pollet, Ghyslaine Raphanel, Danielle Borst, Gilles Cachemaille, Boris Martinovic, Nicola Ghiuselev—Cyril Diedrich
Erato 1991
Les Troyens (Berlioz) Françoise Pollet, Deborah Voigt, Gary Lakes, Gino Quilico, Jean-Phillipe Courtis, Jean-Luc Maurette, Hélène Perraguin, René Schirrer, Marc Belleau, Catherine Dubosc, Michel Philippe—
Charles Dutoit
Decca 1993
Thaïs (Massenet) Fleming, Hampson—
Yves Abel
Decca 1997
Hérodiade (Massenet) Studer, Denize, Heppner, Hampson, Van Dam—
Plasson
EMI 2000
Tristan und Isolde (Wagner) Nilsson, Ludwig, Windgassen, Talvela
DGG Bayreuth Live 1966
Karl Böhm.
La Gioconda (Ponchielli) Cerquetti, Simionato, Del Monaco, Bastianini, Siepi—
Gavazzeni Decca 1957
Faust (Gounod) Dame Joan Sutherland, Franco Corelli, Nicolai Ghiaurov.
Richard Bonynge.
Lucia di Lammermoor (Donizetti) Maria Callas, Giuseppe di Stefano, Rolando Panerai, Nicola Zaccaria
Berlin Radio Orchestra
Herbert von Karajan.
Tristan und Isolde (Wagner) Kirsten Flagstad, Ludwig Sathaus, Dietrich Fischer-Dieskau,
Royal Opera House Covent Garden Chorus, Philharmonia Orchestra,
Wilhelm Furtwängler.
Jean Fournet.
Der Rosenkavalier (Strauss) Schwarzkopf, Ludwig, Edelmann.
Herbert von Karajan.
I Puritani (Bellini) Caballé, Kraus, Manuguerra, Hamari.
Riccardo Muti.
Die Zauberflöte (Mozart) Wunderlich, Lear, Fischer-Dieskau, Peters, Franz Crass.
Karl Böhm.
L´Orfeo (Monteverdi) Equiluz, van Egmond, Berberian, Rogers, Hansmann.
Nikolaus Harnoncourt.
Tristan und Isolde (Wagner) Price, Kollo, Fassbaender, Fischer-Dieskau.
Carlos Kleiber.
Don Giovanni (Mozart) Ghiaurov, Ludwig, Watson, Gedda, Freni.
Otto Klemperer.
Norma (Bellini) Callas, Filipeschi, Stignani
Tullio Serafin.
La Traviata (Verdi) Caballé, Bergonzi, Milnes.
Georges Pretre.
Elektra (Strauss) Borkh, Madeira, Schech, Fischer-Dieskau.
Karl Böhm.
Castor et Pollux (Rameau) Jeffes, Huttenlocher, Smith.
Charles Farncombe.
Il Tabarro (Puccini) Tebaldi, del Monaco, Merrill.
Lamberto Gardelli.
Giulio Cesare (Händel) Marijana Mijanovic, Magdalena Kozena, Anne Sofie von Otter, Charlotte Hellekant, Bejun Mehta.
Marc Minkowksi.
Der Freischütz (Weber) Janowitz, Schreier, Mathis.
Carlos Kleiber
Boris Godunov (Mussorgsky) Nikolai Putilin, Olga Trifonova, Zlata Bulycheva, Viktor Lutsuk, Nikolai Ohotnikov, Konstantin Pluzhnikov, Vassily Gerello.
Valery Gergiev.
Madama Butterfly (Puccini) Freni, Carreras, Pons, Berganza.
Giuseppe Sinopoli.
Hippolyte et Aricie (Rameau) Jean-Paul Fouchecourt, Veronique Gens, Bernarda Fink, Laurent Naouri, Annick Massis.
Marc Minkowski.
Cosi fan Tutte (Mozart) Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Rolando Panerai, Sesto Bruscantini
Philharmonia Orchestra
Herbert von Karajan.
Le Nozze di Figaro (Mozart) Lisa della Casa, Hilde Gueden, Suzanne Danco, Alfred Poell, Cesare Siepi
Vienna Philharmonic Orchestra
Erich Kleiber.
And these are some recommendations:
Manon (Massenet) De los Ángeles, Gay, Borthayre—
Monteux EMI 1956
Les Troyens (Berlioz) Ferrer, Giraudeau, Cambon—
Beecham BBC Live 1947
Der Rosenkavalier (Strauss) Reining, Güden, Novotná, Prohaska—
Szell Salzburg Live 1949
Yevgyenyi Onyegin (Tchaikovsky) Tomova-Sintow, Gedda, Mazurok, Ghiuselev—
Tchakarov Sony 1988
Pikovaya Dama (Tchaikovsky) Evstatieva, Ochman, Mazurok—
Tchakarov Sony 1990
Lucia di Lammermoor (Donizetti) Sutherland, Pavarotti, Milnes, Ghiaurov—
Bonynge Decca 1974
Roberto Devereux (Donizetti) Leyla Gencer, Cappuccilli—
Gavazzeni La Fenice Live 1964
Roméo et Juliette (Gounod) Gall, Affre, Boyer, Journet—
Ruhlmann Pathé 1912
Le roi Arthus (Chausson) Teresa Zylis-Gara, Gino Quilico, Gösta Winbergh, René Massis, Gilles Cachemaille —Nouvel Orchestre Philharmonique et Chœurs de Radio France:
Armin Jordan.
Erato 1987
Ariane et Barbe-Bleue (Paul Dukas) Katherine Ciesinski, Gabriel Bacquier, Anne-Marie Blanzat—
Armin Jordan.
Erato 1991
Padmâvatî (Albert Roussel) Marylin Horne, Jane Berbié Nicolai Gedda, Charles Burles, José Van Dam—
Michel Plasson
EMI 1993
Les Aventures du Roi Pausole (Arthur Honegger) Gabriel Bacquier, Brigitte Fournier, Bernadette Antoine, Rachel Yakar, Michel Sénéchal—Mario Venzago
Musiques Suisses 1993
Les Huguenots (Meyerbeer) Françoise Pollet, Ghyslaine Raphanel, Danielle Borst, Gilles Cachemaille, Boris Martinovic, Nicola Ghiuselev—Cyril Diedrich
Erato 1991
Les Troyens (Berlioz) Françoise Pollet, Deborah Voigt, Gary Lakes, Gino Quilico, Jean-Phillipe Courtis, Jean-Luc Maurette, Hélène Perraguin, René Schirrer, Marc Belleau, Catherine Dubosc, Michel Philippe—
Charles Dutoit
Decca 1993
Thaïs (Massenet) Fleming, Hampson—
Yves Abel
Decca 1997
Hérodiade (Massenet) Studer, Denize, Heppner, Hampson, Van Dam—
Plasson
EMI 2000
Tristan und Isolde (Wagner) Nilsson, Ludwig, Windgassen, Talvela
DGG Bayreuth Live 1966
Karl Böhm.
La Gioconda (Ponchielli) Cerquetti, Simionato, Del Monaco, Bastianini, Siepi—
Gavazzeni Decca 1957
Faust (Gounod) Dame Joan Sutherland, Franco Corelli, Nicolai Ghiaurov.
Richard Bonynge.
Lucia di Lammermoor (Donizetti) Maria Callas, Giuseppe di Stefano, Rolando Panerai, Nicola Zaccaria
Berlin Radio Orchestra
Herbert von Karajan.
Tristan und Isolde (Wagner) Kirsten Flagstad, Ludwig Sathaus, Dietrich Fischer-Dieskau,
Royal Opera House Covent Garden Chorus, Philharmonia Orchestra,
Wilhelm Furtwängler.
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